Erlebnisbericht vom Konzert des SebastianChores München am 14.7.07:

Kann der Besuch eines geistlichen Chorkonzertes ein spannendes Erlebnis sein? Ja, es kann. Der SebastiansChor München hat in seinem letzten Konzert einmal mehr bewiesen, dass ein solches Konzert Spannung pur zu vermitteln vermag.

Auf dieses Konzert war ich besonders gespannt, da mir zwar der Chor bekannt, aber das Repertoire zum größten Teil völlig unbekannt war. Dadurch war schon ein Spannungseffekt gegeben. Gängige Marienlieder kannte ich lediglich aus meiner Zeit als Kirchenorganist während meiner musikalischen Ausbildung. Ich begab mich also musikalisch gesehen in die Höhle des Löwen. Umso mehr war ich zunächst davon überrascht, wie viele namhafte Komponisten aus ganz Europa über die Epoche von Orlando di Lasso bis in die Gegenwart sich mit diesem Metier auseinander setzten und höchst anspruchsvolle Chorwerke komponierten. Ich glaubte über diese Komponisten genug zu wissen und wurde eines Besseren belehrt.

Es will gut überlegt sein, sich überhaupt mit der Aufführung solch anspruchsvoller Werke zu befassen. Das tat sicher auch der SebastiansChor München mit seiner Dirigentin. Sie haben viel gewagt und dabei auch die Erwartungen derer übertroffen, die durch die Leistungen des Chores schon "verwöhnt" wurden. Bereits der Auftakt mit einem Doppelchor, einer ohnehin schwierigen und sehr selten anzutreffenden Disziplin, gelang überzeugend, und man spürte: Heute gibt es wieder etwas Außergewöhnliches zu hören und zu erleben. Eine Steigerung des Spannungsbogens schien kaum mehr möglich, das beste Pulver schon verschossen zu sein. Aber wieder wurde ich eines Besseren belehrt. Ich musste kurz daran denken, dass zu Lebzeiten von Heinrich Schütz das für uns Heutige Außergewöhnliche musikalischer Alltag war. Solche Werke lassen erahnen, wie viel von der Kunst des Chorgesanges bis in unsere "moderne" Zeit verloren ging!

Auf die Bruckner-Werke war ich besonders gespannt, zumal ich seinerzeit bei Celibidache viel über die Aufführung von Bruckner-Werken lernen und erfahren konnte. Es gilt auch in Expertenkreisen als ausgemacht: Entweder gibt es "Barock- und Frühklassikspezialisten" oder es gibt die "Spätklassiker" und Romantiker". Darüber macht sich der SebastiansChor offenbar kaum Gedanken, und deshalb beherrscht er jedes Metier. Der klare, schlanke und transparente Klang des Chores wird sicher eher der Barockmusik als Vorteil zugeschrieben, er kann aber auch in spätromantischen Werken neue Akzente setzen und so dazu führen, dass diese Werke etwas andere Klangeindrücke vermitteln und so klanglich neu entdeckt werden. Der Solist Jens Franke überzeugte als Tenor durch sichere Intonation, warm und angenehm wirkende Stimme, Dynamik mit großer räumlicher Tiefe und saubere Aussprache; er brachte seinen Part einfach "rüber". Gute Solisten erkennt man mitunter an ihrer Begleitung - und darüber dürfte sich auch Franke nicht beklagen. Kleinigkeiten wie ein sauberes Erscheinungsbild sowie das reibungslose und schnelle Umstellen des Chores zu verschiedenen Formationen zeugen von hoher Professionalität.

Die Dirigentin Michaela Prentl erlebte ich als besonders konzentriert, energiegeladen, aber auch mit sparsamer, feiner und mitunter strenger Gestik. Dabei war jede ihrer kleinsten Bewegungen und Veränderungen ihrer Mimik sofort hörbar. Sie schien das Letzte an Stimme und Klang aus ihrem Chor herausholen zu wollen. Dies im geschlossenen Einsatz, im abgestuften Klangbild, in der Agogik und Dynamik - im kräftigen Forte und auch im feinsten Piano, wobei alle Stimmen und ihr Zusammenklang hörbar blieben. So entsteht der musikalische Raum, der wiederum die Enstehung und Entfaltung von Emotionen ermöglicht. Prentl weiß genau, wie es klingen und wirken soll, und kann dies auch vermitteln. Eine solche Vorstellungskraft und Detailkenntnis will gründlich erarbeitet und vorbereitet sein - und man kann sich denken, wie viel an Arbeit und Mühe hinter einem solchen Entstehungsprozess verborgen liegt.

Ein Lob auch für die Stimmbildnerin und Gesangspädagogin Angela Wendebourg, die die stimmtechnischen Grundlagen mit dem Chor erarbeitet, damit solche Aufführungen erst möglich sind.